Nana de Herrera. Qué fea es, se asombró Tamara de Lempicka.
La pintora había aceptado del barón Kuffner, millonario austrohúngaro y coleccionista de arte, el encargo de retratar a la bailaora de flamenco, su amante. Vino a mi estudio mal vestida, nada elegante, nada chic. Y pensé: Oh, no. No quiero pintarla. No puedo creer que sea la famosa bailarina de la que habla todo París. En fin, lo intentaremos.

El quiebro torpe y desgarbado, la figura contrahecha, la expresión prognata y boba… Es una especie de asesinato, sentenció agudamente un crítico de la época antes de saber que la polaca ya había sustituido a su víctima en el lecho del barón.

Veinte años después, en 1947, Nana de Herrera resurgió de las cenizas pictóricas entre volutas azules por obra y gracia de Max Ponty, quien convirtió a la española en la figura más elegante y evocadora de la historia de la publicidad de tabaco (que, si me siguen habitualmente, ya habrán advertido que no ha sido precisamente tosca).

La Gitane – Léo Ferré, 1964

T’es bien roulée dans ton tabac
Viens que je t’aspire au bout de mes doigts
Comme une frangine à la dérive
Qu’a son tabac dans ses archives
Et qui vous refile tous ses dossiers
Histoire de mieux vous renseigner
T’es une donneuse de paradis
T’es ma Gitane et ça m’ suffit
T’es ma Gitane, t’es mon amie

T’es bien sapée dans ton futal
Comme une cibiche qu’on fume au bal
Comme une frangine qui part en douce
Qu’a sa valise dans sa frimousse
Et qui vous laisse sur le pavé
A faire, tranquille, des ronds de fumée
T’es une copine de patachon
T’es ma Gitane, t’es mon tison
T’es ma Gitane, t’es mon patron

T’es bien à l’aise sous mon briquet
Viens que je t’allume et viens t’user
Comme une frangine à régalade
Qu’on boit d’un trait sous une œillade
Et qui s’épuise comme un godet
Au fond de la gorge à se régaler
Et quand l’amour vient se consumer
Comme un mégot dans le cendrier
Je prends une Celtic dans mon paquet…